Aprรจs avoir examinรฉ les meilleurs films de science-fiction mรฉconnus que vous pouvez trouver sur Netflix, nous sommes passรฉs ร une autre plateforme, avec l’intention que personne ne reste un week-end sans sa part d’extraterrestres, de post-apocalypse, de dystopie ou de ce que tout le monde souhaite. Comme toujours, nous vous rappelons que nous privilรฉgions les films moins connus ou qui sont peut-รชtre passรฉs inaperรงus… et mรชme le classique culte occasionnel. C’est parti !
Brazil (1985)
Nous avons commencรฉ avec un chef-d’ลuvre de Terry Gilliam, mammouth et excentrique, qui est venu ร un moment oรน les fantasmes dystopiques รฉtaient loin d’รชtre notre pain quotidien dans la science-fiction (peut-รชtre parce que nous n’avons pas vu dans les nouvelles comment ils se rapprochent ร pas de gรฉant). Ici Gilliam a mis quelques gouttes de ‘1984’ et comme beaucoup de ‘The process’ de Kafka, il l’a remuรฉ avec son style onirique inimitable. Oui voila: un รฉchec commercial qui a donnรฉ ร l’รฉpoque sa position bien mรฉritรฉe de classique total.
Monsters (2010)
Avant de filmer sa version de ‘Godzilla’, Gareth Edwards il a rรฉpรฉtรฉ dans ce film indรฉpendant ce que c’รฉtait que de tourner un kaiju sans montrer ร peine les monstres, en se concentrant sur l’impact des crรฉatures sur les gens. Avec structure de road movie et se dรฉroulant des annรฉes aprรจs l’arrivรฉe des monstres sur Terre, ยซMonstersยป a de la romance, de l’apocalypse, de l’aventure et oui, parfois, un monstre.
In time (2011)
Andrew Niccol, rรฉalisateur et scรฉnariste de ‘Gattaca’ et du tout rรฉcent et merveilleux ‘Anon’ a signรฉ un film rรฉsolument mineur ici, mais admirable dans sa tentative de dรฉguiser en science-fiction commerciale une intrigue de pur genre dans son aspect le plus social et qui boit beaucoup de son premier succรจs. ร l’avenir, les gens arrรชtent de vieillir ร l’รขge de 25 ans et gรฉnรฉtiquement, ils peuvent vivre un an de plus: ร partir de lร , ils peuvent ยซacheterยป du temps, ce qui rend les riches pratiquement immortels.
Melancholia (2011)
Un film extravagant sur la fin du monde (la planรจte Mรฉlancolie s’approche inexorablement de la Terre, nous conduisant ร un dรฉsastre inรฉvitable) avec le cachet inclassable et le plus incorrect de Lars Von Trier, qui dรฉguise cet รฉvรฉnement cosmique en mรฉlodrame familial tumultueux. Kirsten Dunst et Charlotte Gainsbourg sont deux sลurs qui s’affrontent lors du mariage extravagant de la premiรจre, dans un film รฉnigmatique dรฉbordant d’images exquises et obsรฉdantes.
Attack the Block (2011)
Un dรฉlicieux mรฉlange de films de gangs de rue de jeunes et d’invasions extraterrestres, avec une liste splendide de jeunes acteurs avec beaucoup d’attitude et dirigรฉs par un John Boyega alors inconnu. Joe Cornish, qui continuerait ร รฉcrire “ Les aventures de Tintin ” et “ Ant-Man ”, injecte un rythme รฉlectrisant ร l’action et un message anticonformiste et acide ร l’intrigue, dans un film sans vergogne avec l’un des meilleurs. Conceptions extraterrestres de la fin des temps.
Europa One (2013)
Un film d’horreur spatial qui prend trรจs au sรฉrieux son objectif de dรฉpeindre mรฉticuleusement le voyage de une capsule qui emmรจne un groupe d’astronautes sur l’une des lunes de Jupiter, oรน de l’eau a รฉtรฉ trouvรฉe et par consรฉquent, il y a des possibilitรฉs de vie. Le style des images trouvรฉes et la texture documentaire ajoutent une autre couche de vraisemblance ร une fiction amusante et sans prรฉtention, mais qui devance ses concurrents dans le genre bondรฉ des horreurs en apesanteur, grรขce ร la faรงon dont elle se prend au sรฉrieux. .
Parasite. Partie 1 et 2 (2014)
Horreur macรฉdonienne corรฉenne inclassable, science-fiction, drame et comรฉdie pour adolescents qui dรฉmarre avec l’arrivรฉe de des parasites extraterrestres ร notre planรจte et qui, en mode mutant, envahissent les corps et les esprits des terrestres. Mais l’un d’eux manque et se fait prendre dans la main d’un adolescent, dรฉtournant le cours de l’invasion. Adaptation manga absolument imprรฉvisible et farfelue, avec des effets spรฉciaux farfelus et dรฉrangeants. Fou fortement recommandรฉ.
Absolutely everything (2015)
Une comรฉdie hilarante dans laquelle un groupe d’extraterrestres (exprimรฉ par nul autre que Monty Python) donnez des pouvoirs illimitรฉs ร un Terrien au hasard pour voir si l’humanitรฉ mรฉrite d’รชtre dรฉtruite. Rรฉalisรฉ par Terry Jones (รฉgalement ex-Monty Python) et mettant en vedette un brillant Simon Pegg, un film qui fonctionne comme un vrai gags de mitrailleuse et qui a beaucoup plus de bave qu’il n’y paraรฎt.
‘Maggie’ (2015)
Le retour de Schwarzenegger au cinรฉma aprรจs sa pause en tant que politicien a fini par nous donner plus de moments doux-amers que de vรฉritables joies (en fait, ce sont ses messages ร Trump qui ont fini par entrer dans le meilleur de sa filmographie), mais “ Maggie ” fait partie des exceptions ร cette rรจgle. Un drame indรฉpendant sur le rythme et les textures, mettant en vedette Abigail Breslin et un Schwarzenegger ร qui le rรดle du pรจre crรฉpusculaire et maussade lui convient ร merveille, et qui raconte une infection zombie du point de vue de l’apocalypse รฉmotionnelle.
‘High-Rise’ (2016)
Classifiable seulement relativement comme science-fiction, la vรฉritรฉ est que sa touche dystopique, comme cela arrive si souvent avec l’ลuvre de Ballard et ses adaptations, est indรฉniable. Ben Whitley, auteur de piรจces cultes incontournables du cinรฉma britannique rรฉcent comme “ Kill List ” ou “ Tourists ”, nous ramรจne ร un 1975 dรฉshumanisรฉ, ร un bloc de bรขtiments ultramodernes oรน Tom Hiddleston assiste ร une vรฉritable descente aux enfers sur des รฎles de bรฉton.
A Cure for Life (A Cure for Wellness) (2017)
รnorme blockbuster d’horreur de science-fiction ร l’ancienne qui s’est heurtรฉ ร un malentendu gรฉnรฉralisรฉ et un รฉchec majeur au box-office. Dommage, car ce cauchemar dense et stylisรฉ qui commence par la recherche d’un homme d’affaires disparu dans une sinistre station balnรฉaire est une montagne russe de surprises, dรฉcors outrageusement succulent et un mรฉlange รฉhontรฉ de divagations bizarres, de scientifiques fous des annรฉes 40 et d’horreur corporelle ร la pointe de la technologie.
The mist (2018)
Un petit film post-apocalyptique dont le seul but est de proposer un morceau de suspense et d’action modeste, confinรฉ et avec des ingrรฉdients trรจs limitรฉs, et qui triomphe plus que grรขce aux belles performances de Romain Duris et Olga Kurylenko ou ร la maniรจre dont elle gรจre son point de dรฉpart. Paris est recouvert d’une brume qui empoisonne ceux qui la respirent et s’รฉlรจve ร une certaine hauteur, obligeant les habitants de la ville ร gravir certains รฉtages des immeubles.
The Vast of Night ย (2020)
Une vraie surprise qui est sortie de nulle part il y a environ un an, sortie exclusivement par Amazon Prime Video aprรจs une visite discrรจte dans des festivals (ร Sitges, par exemple, de maniรจre inhabituelle, ce n’รฉtait pas assez intรฉressant pour faire partie du programme). Insolite car c’est l’une des piรจces de science-fiction indรฉpendantes les plus intรฉressantes de l’annรฉe, avec un couple de jeunes – un opรฉrateur tรฉlรฉphonique et un DJ – qui, dans les annรฉes 50, reรงoivent des signaux d’origine รฉtrange ร leurs postes. Cryptique, au rythme douteux et sinueux, avec des surprises de mise en scรจne, un petit bijou.
